K-Pop Exposed: „Робски договори“ някога управляваха индустрията, сега феновете диктуват какво трябва да прави идолът

Докато лейбълите продължават да упражняват контрол върху професионалния и личния живот на своите идоли, тяхното натоварване и взаимоотношения често се диктуват от изискванията на феновете

TVXQ (Гети Имиджис)

В настоящата ера е невъзможно да не се знае за съществуването на K-pop. Започналата преди десетилетия „халю“ или „корейска вълна“ отбеляза агресивен растеж през последните няколко години, дължащ се както на международната привлекателност на групи като BTS и Blackpink, така и на нарастващата популярност на южнокорейската култура като цяло. Този бум на изнасяните в страната културни стоки накара мнозина да предположат, че доставчиците на тази култура ще видят несравнимо ниво на богатство и свобода. И все пак действителният свят на договорите и сделките с идоли не е чак толкова розов, колкото може да се накара човек да вярва.

Популярната музика в Южна Корея е съществувала много преди това Лий Су-ман основава SM Entertainment през 1996 г. . Но именно белегът на Лий върху музикалната индустрия породи по същество съвременния K-pop, въвеждайки ново поколение идоли, които ще продължат да доминират на местните и в крайна сметка на световните пазари. Системата, която Лий въведе, беше проста: търсете таланти, обучавайте ги млади и ги дебютирайте като част от идолска група, съобразена с популярността. Първата вълна от артисти, излязла от K-pop, черпи вдъхновение от Seo Taiji и Boys, които най-много признават, че са първата група K-pop idol, както и че са стимул за промяна в законите за цензурата в страната. Групата също така принуди миналата цензура да внесе по-разнообразен набор от музикални стилове в южнокорейския поп, като по този начин установи плана за експерименталните концепции, които ще последват от групи като H.O.T., G.O.D., Shinhwa и много други, с някои действия като добре идвайки през по-късната част на тази вълна и продължавайки да революционизира индустрията със своите подвизи.

Тифани брег злото живее тук

SM Entertainment, основател и водещ продуцент Су Ман Лий говори на сцената по време на Global Citizen Presents Global Goal Live: The Mogu Dream в Warehouse на St. Ann на 26 септември 2019 г. в Ню Йорк (Гети Имиджис)

С излитането на K-pop бяха създадени още етикети. Но докато „Голямата тройка“ от SM, JYP и YG успяха да се движат заедно, благодарение на печалбите, които най-добрите им артисти натрупваха, по-малките лейбъли установиха, че е значително по-трудно да получат равновесие. Повечето лейбъли използват система, при която идолите ще трябва да изплащат разходите за обучението си, което включва уроци по пеене, танци и езици в допълнение към разходите за живот, след като работата им започне да носи печалба. И за да поддържат „имиджа“ на етикета, както и персонажа, внимателно конструиран за всеки идол, от тях ще се изисква да подпишат договори, които предвиждат да позволяват на етикетите им да контролират всичко - от диетата до връзките и социалния живот . Амбициозните идоли, желаещи да сбъднат мечтите си, често в крайна сметка подписват договори от този характер, докато са били на възраст 12 или 13 години, като самите договори се удължават за период от десет или повече години. Тази система ще бъде наричана „робски договор“.

Актрисата БоА пристига на прожекция на „Направи своя ход“ в The Pacific Theatre в The Grove на 31 март 2014 г. в Лос Анджелис, Калифорния (Гети Имиджис)

За повечето фенове на K-pop по време на ранна детска възраст концепцията за „дълг“ беше толкова нормална, колкото и крещящите тоалети на групите, затворени в тях. Групите често говореха за дълга, дължащ се на тяхната компания, и празненства щяха да настъпят, когато идолът най-накрая беше „без дълг“, което показва, че са успели да върнат своя етикет и сега могат да започнат да печелят пари за себе си. За популярните идоли това може да отнеме само няколко години, но за други, които се борят да оставят своя отпечатък, това може да продължи много по-дълго.

С течение на времето обаче „робските договори“ започнаха да получават обратна реакция, тъй като все повече фенове започнаха да изискват по-добро отношение към своите идоли, много от които спяха в тесни, едва обитаеми общежития и не печелеха достатъчно, за да си купят храна. Но с отблъскването, етикетите скоро бяха изтеглени за лошо отношение от Комисията за справедлива търговия на Южна Корея (KFTC), която заяви, че вече не им е позволено да използват моралната клауза и други съмнителни причини, за да отменят стажантските договори. Оказа се, че това е поредният начин, по който стажантите остават с осакатяващ дълг, тъй като след това се изисква да върнат етикета, въпреки че никога не са дебютирали. За тези, които дебютираха, печалбите от тяхната работа ще се насочат към дълга им. Идолите от „Голямата тройка“ имаха малко свобода и всъщност щяха да видят част от печалбата си, макар и не много.

Южнокорейската поп група TVXQ изпълнява сцената по време на шоуто на MTV Video Music Awards Japan 2007 в Saitama Super Arena на 26 май 2007 г. в Saitama, Япония (Getty Images)

как да гледате САЩ срещу Тринидад

Концепцията за „робския договор“ беше широко разпространена, когато групата TVXQ заведе дело срещу техния лейбъл SM през 2008 г., заявявайки, че техният 13-годишен договор е несправедлив. Петчленната група беше най-популярната от второто поколение идоли и те помогнаха да се въведе още една фаза на K-pop, въздействието на която продължава да се забелязва в музиката и визуалните изображения на индустрията днес. Освен това това беше фазата на „халю“, който постави K-pop на глобалната карта. Но въпреки целия им успех, TVXQ очевидно не беше доволен зад кулисите. Тежките условия на труд, които включваха разделянето на времето между Южна Корея и Япония, се съчетаваха с факта, че групата не вижда, че нито една от печалбите им не е основен фактор, повдигнат в делото им.

FTC отговори, като установи ново правило през 2009 г., което ограничава договорите до седем години. Те добавиха ограничения към договорите през 2017 г., което включваше реформиране на финансовите санкции за нарушени договори със стажанти и добавиха клаузи, които затрудниха етикетите да притискат идолите да подновяват договорите след изтичането им. Въпреки решенията на FTC и последвалите реформи в индустрията, идолите все още са подложени на несправедливо отношение от етикетите, които продължават да контролират живота им. Един от случаите, който често се изтъква, е случаят с изхвърлянето на Hyuna от 4Minute и E-Dawn на Пентагона от Cube Entertainment през 2018 г. за престъплението да се срещат помежду си. Идолите също са все още подложени на мастна фобия и срамуване на тялото, като повечето са принудени да се хранят и спортуват и да останат под определено тегло. И все пак условията изглеждат по-добри сега, отколкото преди десетилетие. Тоест от страна на управлението на нещата.

Членовете на EXO, Райън Рейнолдс (3L), Мелани Лоран (4L) и Adria Arjona (C) присъстват на световната премиера на „6 Underground“ на Netflix в Dongdaemun Design Plaza на 02 декември 2019 г. в Сеул, Южна Корея (Getty Images)

През 2014 г. SM идолите Taeyeon от Girls 'Generation и Baekhyun от EXO бяха разкрити, че имат връзка. Като се има предвид историята на идолите и управлението, това би трябвало да дойде като добре дошла промяна в индустрия, където човечеството на артистите често е било потискано в полза на поддържането на имиджа. За съжаление реакцията на феновете беше бърза и сурова. От обвиненията, че е PR каскада до дуото, принудено да се извини, омразата беше безмилостна. В крайна сметка те се разделиха и двете групи се въздържаха да си взаимодействат много през следващите години. През 2019 г. Кай от EXO и Джени от Blackpink (от YG) се сблъскаха с по-добър отговор, но все пак се разделиха само месец след като връзката им беше разкрита пред света, заявявайки, че са заети със съответната си кариера. Чен на EXO се сблъска с по-лошо, когато беше обявен бракът му и предстоящото бащинство, като някои фенове стартираха петиция за отстраняването му от групата. И по-рано тази година, когато избухнаха новините за връзката на Канг Даниел и Двойче Джихьо (на JYP), потребители на мрежата започнаха да изискват колегата от два пъти Сана да се въздържа от срещи, искане, толкова нелепо, дори феновете на групата не можеха да не се подиграват то.

Сега идолите имат по-голяма свобода както в личния си живот, така и в професионалните си начинания. Отстъпването от действия като TVXQ проправи пътя за идолите от по-младото поколение не само да имат по-добри условия на работа, но и да имат по-добро разбиране за това какво е „договор за роб“ и как да избегнат да бъдат заклещени от него. Групи като BTS също помогнаха да покажат, че по-малките етикети не трябва да прибягват до нехуманни методи, за да реализират печалба.

BTS присъстват на новогодишната рок вечер на Дик Кларк с Райън Сикрест 2020 на 31 декември 2019 г. в Ню Йорк (Гети Имиджис)

За съжаление, непрекъснатото търсене на постоянен поток от тях от техните непрекъснато нарастващи фенбази почти в повечето случаи ги заключва в студията им и реакцията за техния избор, когато става въпрос за романтика или приятелства, често е достатъчна, за да им попречи да има истинска свобода в тази област. И като се има предвид разделението на печалбите, все още не е в полза на артисти, те все още не виждат по-голямата част от печалбите си. В крайна сметка, макар те вече да не са обвързани с драконовските правила на „робския договор“ и самата индустрия на пръв поглед е намалила властта си върху младите идоли, не се е променило много от времето, когато идолите са били преуморени, недоплатени и не им е позволено да живеят живота си свободно.

момиче в мазето 2021 г.

K-Pop Exposed е рубрика, която влиза под капака на случващото се зад кулисите в света на южнокорейския поп.